四月之爱

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《四月之爱》是一幅有名的油画,题材源于文学作品。由阿瑟·休斯作于1856年。
中文名
四月之爱
类    别
油画 、 名画
年    代
作于1856年
作    者
阿瑟·休斯

四月之爱基本信息

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【名称】四月之爱
【类别】油画名画
【年代】作于1856年
【作者】 阿瑟·休斯
【规格】89×50厘米
【属地】现藏伦敦泰特画廊

四月之爱简介

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《四月之爱》的题材源于文学作品。一个求爱者正向初次堕入情网的少女跪下,含羞的少女急得一时不知所措,心慌意乱,躲进了花园的暗处。画面刻意从暗处正面表现了这个少女形象,求爱者仅留下一个难辨的影子。画家的彩笔着意于这个腼腆的姑娘的神韵上。她那修长的身材,紫色的裙子和蓝格的长纱巾,渲染了这出爱情剧的氛围。美丽的金发少女背过身来,心头象揣着一只小鹿,撞得她六神无主。背景的亮处显出花园一角,前景极暗。为了提示场景的隐蔽性,画家采用竖窄的直构图,以突出女主人公的形象。并用冷色调子加重美的环境与可爱的人物。全画意境盎然。
这幅画给人以丰富的可读性。观者不必对故事作追根寻源的探索。美感是直陈不讳的。阿瑟·休斯喜欢画插图。其实,拉斐尔前派画家都很爱好插图,因为他们处在英国小说的伟大时期。当时出版的《康希尔杂志》或《良言报》等刊物上都有版画插图,这一派的许多画家为文学作品作过画。比如最富插图成就的画家是为丁尼生的诗集(于1857年)作插图的莫克松(Moxon)。阿瑟·休斯这一幅《四月之爱》就是在文学创作刺激下产生的油画“插图”。
1858年,罗赛蒂邀请休斯参加牛津大学学生俱乐部会议厅作壁画装饰。此后,他的这一类小幅油画就少了。他的壁画任务直到去世还未最后完成。《四月之爱》作于1856年,有89×50厘米,现藏伦敦泰特画廊。
1848年出现的英国拉斐尔前派,由于得不到社会上层的普遍拥护,加上成员中间缺乏固有的信念,不可能长期保持下来。虽然80年代还有不少追随者,但这些追随者已经离开了“拉斐尔前派”原来的理论。有的画家利用19世纪后期刚刚产生的心理学研究成果,加强形象的幻觉成分,所绘的浪漫主义形象,过分地与现实无关;有的画家再回到学院派古典主义传统中去,创造一种晦涩难懂的“超现实”绘画(这时,法国已有象征主义画派,德国则有勃克林、克林格等画家的梦幻古典派)。总之,探究人们的纯心理世界,演绎抽象思维是这个时期文艺思潮的主流。拉斐尔前派基本成员的活动偃旗息鼓了,但他们的后继者,如伯恩-琼斯(Edward Burne-Jones;1833~1898)、威廉·莫里斯(William Morris;1834~1896)、弗雷德里克·桑迪斯(Frederick Sandys;1832~ 1904)以及阿瑟·休斯(ArthurHughes;1832~1915)等画家,仍在频繁地活动,和罗赛蒂往还密切,继续共事。这些国家所掀起的运动,就算是“拉斐尔前派”的第二次高潮。

四月之爱画家生平

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阿瑟·休斯出生于伦敦。他于1847年进入英国皇家美术学院,1849年获绘画奖,1850年起被吸收在“拉斐尔前派协会”内。他很崇拜霍尔曼·亨特和罗赛蒂。他的油画风格有这样两个特点:一,人物刻画性格化,用色浓重,充满文学味,写实功力极佳。其二,也爱采用传说与掌故,但画面上不拘于历史真实。构图独特,在某种程度上,比诗意洋溢的罗赛蒂更明朗更细腻。他一生中最被称道的几幅油画是:《美女罗莎蒙德》(1854年作,现藏伦敦泰特画廊)、《以海为家》(1856~1863年作,现藏牛津阿什摩兰博物馆)、《渴待的约会》(1859年作,现藏英国伯明翰美术陈列馆)以及这一幅《四月之爱》。[1] 
参考资料
词条标签:
美术作品 美术 画家