普绪刻洗浴

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普绪刻洗浴 油画名画 作者弗·莱顿
"普绪刻"(又译普赛克)是希腊神话中传统的人类灵魂的化身。她以少女形象展现,曾和爱神厄洛斯相恋,几乎每晚在宫殿幽会。后因违犯爱神前约,从此找不到她所爱的厄洛斯。经过种种苦难才得以和厄洛斯重聚,结为恩爱夫妇。画家用普绪刻这个少女形象并把她置于入浴时刻,只是为了描绘美。这种美与法国安格尔所追求的"理想美"如出一辙,别无他意。学院派长期以来所嗜好的描绘题材是展示古典的"完美"。莱顿在这里把普绪刻处理成转侧面全裸形象,背景取古希腊风格的建筑,这间浴池似乎异常宽敞。少女脱去身上的薄纱长裙准备下水。脚下衬了一块蜜黄色的衣巾,借以加强少女裸体的线条美。莱顿以充实的古典主义审美观,尽情描绘了普绪刻举臂回眸的婀娜之势。这不仅展现了属于学院派的艺术热情,也展现了画家对裸女入浴这一类传统题材的独特的造型想象力
中文名
普绪刻洗浴
类    别
 油画 、 名画
作    者
弗·莱顿
作者性别

目录

普绪刻洗浴名称

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普绪刻洗浴

普绪刻洗浴类别

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普绪刻洗浴作者

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弗·莱顿

普绪刻洗浴简介

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此画馆藏、尺寸均不详。
维多利亚时代(指1837~1901年间), 英国的工业化在欧洲是首屈一指的。它的纺织工业几乎6倍于当时的法国和美国;出口也占世界第一位。城市人口的数字是工业化程度的标志。当时英国的城市人口占全国总人口的百分之六十六。恩格斯称它是一个"职工的世界"。经济的发展,按说在文学艺术上应更开放,可是英国的上层资产阶级为保持其高效率的剥削,对职工进行传统的意识形态教育,文学艺术上表现得最明显的是它的保守性。这是19世纪后半叶的英国不同于欧洲其他国家的主要方面。恩格斯于1844年指出:"英国有教养的阶级对任何进步都置若罔闻,只是在工人阶级的压力下,才稍微动一动,如果以为这些腐朽不堪的有教养阶级,它们每天的精神食粮也许会比他们本身要好一些,那是没有的事。上流社会的书刊都已走向穷途末路,其内容正象饱食终日暮气沉沉的上流社会本身一样,是异常枯燥的。"(恩格斯:《英国现状--评卡莱尔的〈过去和现在〉》,见《马克思恩格斯全集》第一卷,人民出版社1962年版,第629页)。
了解这一时代背景有助于我们在鉴赏英国画家莱顿的作品时,认清他所代表的学院派趣味。英国的学院派绘画明显地体现了保守的传统思想:坚持以意大利文艺复兴的传统为楷模,强调古希腊精神。所谓古典主义,在英国,就是恢复自拉斐尔以来的传统路子。这是英国皇家美术学院的主导因素。拉斐尔前派画家们曾抨击这种占统治地位的学院主义,他们说:"近来,画家们都不肯自己思考,只是执意模仿拉斐尔以后的意大利画家,踏着陈腐的旧路,而绝无沁人心脾的真实和清新。"这一位沙龙美术和学院派首领的男爵画家莱顿,大多数作品代表着这种风格倾向。
弗雷德 里克·莱顿(1830.12~1896. 1)是英国维多利亚时代最有声望的学院派画家。因在1886年被女皇册封为准男爵(临终前又晋封为男爵),故时人称他为施特列顿的莱顿男爵。他所受的教育很高,在欧洲许多城市念过书。1852年去了罗马,在那里结识了英国著名小说家萨克雷、法国小说家乔治·桑和英国诗人罗伯特·布朗宁等。莱顿的第一幅油画是《契马布埃的圣母》,几乎与意大利古代壁画相差无几。他是个地道的古典主义信徒。当作品在皇家美术院展出时,竟被维多利亚女皇收购了去。1858年他来伦敦,很快被捧为维护传统艺术的泰斗。
词条标签:
美术 画家